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作者: 文章来源: 点击数 : 更新时间:2012-08-10 16:42:42

教    案
 
(第14次课2学时)
 

一、授  课  题  目:第四章 民族器乐与乐种 

第三节 合奏音乐与地方乐种
二、教学目的和要求:
1.掌握代表性的地方乐种。
2.熟悉民族器乐常用的分类方法。
三、教学重点和难点:
1.乐种分类
2.乐队组合
四、教学过程:
教学方法:本课程采用理论讲述与音乐欣赏、演唱实践相结合的教学方式,并使用各种音响设备和音像资料作为辅助教学手段。在教学中注意提高学生的实际演唱能力,启发学生的思考和分析能力,尤其强调对民族器乐曲的准确把握。
辅助手段:多媒体
教学时间:2学时
教学内容:
教学设计:
我国传统乐种历史源远流长,分布很广,类别繁多。
先讲解民族音乐常用的五类分法:弦索乐;丝竹乐;鼓吹乐;吹打乐;锣鼓乐。
后以乐种形式分别阐述。板书:
一、弦索乐:全部用弦乐器演奏(拉、弹)
北京弦索十三套
河南板头曲
二、丝竹乐:由丝弦乐器和竹管乐器为主奏的合奏形式。最少一丝一竹,以丝弦为主。 
二人台
江南丝竹(二胡、笛子)
广东音乐(高胡、笛子、箫)
福建南音
三、鼓吹乐:以吹管乐器为主奏的管乐合奏形式。
河北吹歌
山西八大套
四、吹打乐:吹打并重的器乐合奏形式。(有单独的锣鼓段)
西安鼓乐
苏南十番锣鼓
五、锣鼓乐:全部用打击乐器演奏的合奏形式。
威风锣鼓
南方的清锣鼓
 
1、弦索乐:全部用弦乐器演奏(拉、弹)(20分钟)
全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式,一般仅用三、四件富有地方特点的弦乐器演奏。常见有:胡琴、琵琶、筝、三弦等。
传统曲目有:弦索十三套,于《弦索备考》中所载,清嘉庆年间抄本之译谱。这十三首套曲的名称如下:《十六板》、《琴音板》、《清音串》、《平韵串》、《月儿高》、《琴音月儿高》、《普庵咒》、《海青》、《阳关三叠》、《青松夜游》、《舞名马》、《合欢令》、《将军令》。
代表乐种:北京弦索十三套
弦索十三套是指由清蒙古族明谊(荣斋)汇编,嘉庆甲戊(1814)年抄本之译谱(音乐出版社出版)。弦索十三套的主要乐器有琵琶、弦子(三弦)、筝、胡琴4件。
经常演奏的乐曲有《合欢令》、《将军令》、《十六板》等。
 
河南板头曲:(5分钟)
流行于河南地区的传统民间器乐曲,其主旋律多是《八板》的变体,且都是68板,根据节奏速度,可分为快板、中板、慢板。原是说唱音乐河南大调曲子的前奏,据说原来有歌词演唱,后由于唱词过于文雅,不易被人们接受,也就逐步演变成纯器乐曲。
现存合奏曲有《箫妃舞》、《大救驾》、《打雁》、《闺中怨》、《高山流水》等,其主旋律多是《八板》的变体,且都是68板,据老人说:“前人依八卦制八板”。《八板》是按金分割的原则构成,每一大板的结构也分别与黄金分割原则及对称原则有关,故演奏时旋律可繁可简,但板数不得任意增减。
快板乐曲有板无眼,用四二拍记谱,每小节2板,开始时每分钟76拍,逐渐加快,结束时可达到每分钟132拍。中板乐曲一板一眼,亦用四二拍记谱,每小节一板,速度介于快板和慢板之间。慢板乐曲一般每分钟48拍,最慢时每分只有29拍,用四四拍记谱。
 
2、丝竹乐:由丝弦乐器和竹管乐器为主奏的合奏形式。最少一丝一竹,以丝弦为主。
以某一、二件弦乐器、管乐器为乐队组合核心的民间器乐合奏形式。(35分钟)
(1)北方的二人台牌子曲:二人台是流传在陕北、山西、内蒙古西部及河北张家口地区的一种民间演唱形式。二人台牌子曲是主要是开演前或中间穿插演奏。常用的乐器有笛子、四胡、扬琴三大件,后又增加了三弦、二胡、琵琶等乐器,打击乐器是富有地方色彩的四块瓦。
(2)江南丝竹:流行于上海及苏南、浙西一带, 1911 年在上海建立的“文明雅集”是目前所知最早的江南丝竹乐组织。江南丝竹乐队最少二人(二胡、笛子),一般三至五人,多的七至八人。所用乐器有:二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等。
江南丝竹传统的技法中有你繁我简、你高我低、加花变奏、嵌挡让路、即兴发挥等手法,并逐步形成"小、细、轻、雅"的风格特色。这种技法和风格包含了人与人之间相互谦让、协调创新等深刻的社会文化内涵。丝竹乐来自民间,植根民间,简便易行,适宜推广,有重要的民俗文化价值。江南丝竹曲目丰富,传统乐曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《》和《云庆》等。聂耳曾改《倒八板》为《金蛇狂舞》,很快风靡全国;刘天华改编创作的《变体新水令》也早已成为乐坛名曲,在全国产生了深远的影响。
江南丝竹在曲式结构上分为三类:
基本曲调的变奏,如《中花六板》、《慢六板》、《欢乐歌》、《云庆》;
类似西洋音乐回旋曲式的循环式结构,如《老三六》、《慢三六》;
多曲牌联奏的套曲,如《四合如意》、《行街》。
欣赏:《行街》《中花六板》《欢乐歌》
 (3)广东音乐:形成于清末明初,是由戏曲过场音乐、民歌及民间器乐曲牌发展面来的。最初的的组织是戏曲乐队和民间的“八音会”。早期乐器有二弦、提琴(与板胡相似,较大)、三弦、月琴、横箫五件,号“五架头”。后改为二胡(改制成粤胡)、秦琴、扬琴三件头,在三件头上又加了洞箫、椰胡,变为五件头。
广东音乐目前所用的乐器有高胡、扬琴、秦琴、洞箫、大阮、中胡等,以高胡为主奏乐器,其中“滑指”是广东音乐最具特色的演奏手法,又分“小绰”、“大绰”、“小注”、“大注”、“回滑”等。主要弦式有合尺调(定弦为52)、上六调(定弦为15)、乙反调(定弦为37)、士工调(定弦63)工乙调(定弦37),各种不同的弦式表现不同的情绪。
20世纪20至30年代是广东音乐的兴盛时期,出现了许多专业的作曲家和演奏家,如何柳堂、吕文成、易剑泉、尹自重等。约在1926年间,受江南丝竹影响,吕文成将二胡引进港、澳,并改用钢丝琴弦,移高定弦,成为发音清脆明亮的粤胡(又称高胡)。加入扬琴、秦琴,并以高胡为主奏乐器,称为“三件头”,又称“软弓”。后来又在“三件头”的基础上加入洞箫、笛子、椰胡等丝竹乐器,乐队有了扩大,大约在1930年左右乐队才定型下来。
代表曲有何柳堂的《赛龙夺锦》、《鸟惊喧》、《醉翁捞月》、《七星伴月》;吕文成的《步步高》、《平湖秋月》、《醒狮》、《岐山凤》、《焦石鸣琴》;尹自重的《华胄英雄》及易剑泉的《鸟投林》等。
欣赏:《雨打芭蕉》《步步高》《鸟投林》
 
在丝竹音乐的结构中最大特点是以板式变化构成的结构类型。这种特点所形成的一曲多变形成丝竹乐中一簇一簇围绕母曲的套曲(或称组曲)关系。
如江南丝竹《老三六》可衍变为《中板三六》(简称《三六》),《慢三六》,在节拍上是1/4——2/4——4/4的扩弃变化。
以《老三六》衍变的《五代同堂》为例,其旋律变化情况:
《五代同堂》名曲旋律对比
《老六板》                     3     3
《快六板》                 3   2   3   5
《中六板》       3.  2                        3    5
《中花六板》   3    —            3.  2                5    3
《慢六板》    3—     3   5   2            3.  5    6  1     5624   3653
在旋律不断扩弃加花衍变过程中,其旋律个性与情绪也在发生着细微的变化。如:
《老六板》:流水板,旋律简朴;
《快六板》:流水板,旋律生动明快;
《中六板》:一板一眼,旋律轻快平稳;
《中花六板》:一板三眼,旋律清秀流畅;
《慢六板》:一板七眼,旋律雅典徐缓。
当板式变化特点集中应用于一首乐曲时,对比效果比较强烈,如《云庆》《欢乐歌》等乐曲。
(4)福建南音:又称南曲、南乐等,从它的琵琶、洞箫、拍板、二弦可以看出,其历史非常久远,并与历史上的人口迁移有关。代表乐曲:《八骏马》
 
3、鼓吹乐:以吹管乐器为主奏的管乐合奏形式。(40分钟)
是以某一种吹奏乐器为主奏乐器,配合其它管弦乐器、打击乐器所组成的民间器乐演奏形式。各地的品种很多,有三大类:以管子为主的吹奏乐,主要有河北音乐会、晋北笙管乐、北京智化寺音乐等;以唢呐为主的,有吉林鼓吹乐、辽宁、冀东、鲁西、山西等;以笛子为主奏的主要有鲁西南、鲁中等到地区。
代表乐种:河北吹歌
河北吹歌主要流行于该省的徐水、定县、安平、安国、沧县、唐山等地区,其中以定县子位村吹歌会和徐水县迁民庄吹歌会最负盛名。
河北吹歌由于要“吹歌”和“咔戏”,吹管乐器在吹奏时要模仿剧中生、旦、净等各类角色的腔调,所以吹奏技术得到高度发展,演奏者能对戏曲行腔和人物性格模拟得维妙维肖。另外还创造了模拟三弦弹奏和细雅的箫声的特技,河北吹歌的演奏形式生动活泼,音乐格调清新刚健,生气勃勃。富有地方色彩。
分布各地的乐队组合编制:
一类以管子、海笛为主,辅以丝弦,再加一组打击乐器。如定县子位村吹歌会所用乐器。
吹管乐器:管子、海笛、大笙、梆笛、口笛。
打击乐器:小鼓、大鼓、小钹、铙、小铛铛、云锣、梆子。
拉弦乐器:梆胡(即板胡)、胡琴、龙头胡琴(低音乐器)。
另一类型以唢呐为主,加上一组打击乐器。如唐山欢歌会所用乐器。
吹管乐器:唢呐、小唢呐、笙。
打乐击器:大鼓兼堂鼓、大铙兼大锣、小钗、大铙。
欣赏:《小放驴》
 
晋北鼓乐
流行在山西北部五台、定襄、原平、忻县、静乐一带的吹打乐。
“八大套”自成一系,是《青天套》、《扮妆台套》、《推辘轴套》、《十二层楼套》、《大骂渔郎套》、《箴言套》、《鹅郎套》和《劝金杯套》八首大会的总称。其每首套曲都由多首曲牌按照固定的顺序联缀而成,以速度的“渐层发展”为主线,其次又以诸曲牌用相同的尾声作贯穿统一。吹奏“八大套”以管子为主奏乐器,配以笙、海笛、笛子(其中《大骂渔郎套》单用唢呐吹奏),打击乐器有鼓、小钹、大钹、大锣、云锣、梆子等。
“八大套”中除《箴言套》专用丧事外,其余七套多用婚丧喜庆和社火庙会等场合。音乐富有乡土气息,优美朴实,热闹经听。
以大型套曲《大得胜》为代表是晋北鼓乐中另一种类型,它在曲牌选用和次序编排方面自由灵活,演奏时富于即兴性,更能适应民间风俗中各种场合演出的需要。
欣赏:《骂玉郎》《大得胜》
五、作业:
1.传统乐种有哪些?
2.乐种的界定、分布与流布。
3.列举民间器乐曲常用的曲式结构类型。
六、主要参考资料:
袁静芳:《中国传统音乐概论》,上海音乐出版社。
七、课后记:
 

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